岩石嶙峋，奇峰林立，造就了广西复杂的地质条件。广西人民世代生活于崇山峻岭之中，与石接触密切。据考古发掘表明，早在旧石器时代，广西的先民便已开始使用石器。

地理环境影响人文发展，在这片奇石资源极其丰富的喀斯特土地之上，匠人们以石头为创作载体，将自然之石与绘画、雕刻、镶嵌等传统技艺相结合，赋予石头活力与灵气。

基于此，石雕、石刻、石画及石制工艺等各类技艺依"石"而生。宁明花山岩画被列入世界文化遗产，南宁刘记石雕制作技艺、桂林石画、防城港彩石雕刻技艺、毛南族石刻技艺等已被列入国家各类非物质文化遗产保护名录之列。

本期，我们将走进桂林石画制作技艺，近距离欣赏自然与艺术交融的魅力。

桂林石画

类别：传统美术

级别：桂林市级非遗名录

批次：第五批

地域：广西·桂林

桂林石画融汇了传统漆器的螺钿技艺、百宝嵌工艺及传统绘画艺术特色，选用各种宝玉石及桂林特有的鸡血玉、漓江石等为原材料，以石代墨，纯手工制作成画。2018年，桂林石画被列入第五批桂林市级非物质文化遗产名录。

奇山秀水孕美石。

桂林境内千峰环立，一水抱城，洞奇石美，是典型的喀斯特地貌呈现。

桂林石画便诞生于这片山石奇貌之中，将山水精华凝聚在一颗颗细小石沙里，以坚硬石材绘柔美画卷。

桂林石画作品《壮乡新貌》（局部）

以石为本，桂林石画选用桂林特有石材为原材料，有机融合传统美术技法，在充分保留石头的原生形态下，纯手工制作成画，构筑出最生动的民族风情画卷。

与常规以岩石体做画布不同，桂林石画改变了传统笔墨绘画的平面表现，在传统漆器工艺中的“嵌螺钿”技艺及百宝嵌工艺基础上进行突破性创新，赋予传统手工艺以全新表现形式，在材质运用、制作工艺及创作风格上均有其独到之处。

作一幅石画，需要经过石材原料收集、选石、碎石、从粗到细滚磨、抛光、筛选、构思、设计、描图、镶嵌、粘贴、铺撒、清洗等约15道工序。

种类丰富的石材原料

既是用石头作画，自然以石材为主角，石材选择是关键步骤之一。

邓凤竹在挑选石块进行粘贴

“选取本地石材来再现本地风光，让桂林山水能够‘带得走’，我们认为这是十分具有意义的事”，桂林石画代表性传承人吕珊蔚说道。桂林石画特点之一在于将本土石材巧妙利用，赋予其全新形态。

漓江石、桂林本土鸡血玉、各类宝玉石是桂林石画的三大原材，其中漓江石、鸡血玉是桂林本土的特色石材。

制于瓷盘上的鸡血玉画

桂林鸡血玉物如其名，其色红如鸡血、黑如牛角，色调均匀，光泽性强，是桂林特产的珍贵玉石。

以展现桂林风光为主的漓江石沙画

漓江石拾取于漓江河床的鹅卵石，常与沙子搭配使用，其色泽朴素，虽不如宝石般艳丽通透，却带着独特的水墨韵味，是制作中国风画作的良材。

蓉石色泽通透，经过手工敲锤打磨，颗粒大小不一，常用于画中的花卉制作

桂林本土的石材，缀以颜色艳丽的各国宝玉石，塑造了桂林石画的色彩丰富性，使其能够尽可能贴近山川景物、飞鸟走兽的真实颜色。

邓凤竹在根据画面，挑选形状合适的玉石贴在纸上

作画时，创作者需要根据画面的构图、颜色的浓淡来挑选宝玉石颗粒的大小和颜色，塑造国画、油画等各异的风格效果。

“我们对桂林是非常有感情的。”桂林石画代表性传承人吕珊蔚、邓凤竹说道。虽然每幅画作的石材不同，但内容多数以表现桂林山水风光为主，承载着创作者对桂林无限的热爱。

桂林石画作品《壮乡新貌》

《桂林四季》

与坭兴陶茶壶结合的桂林石画作品

走进传承人工作室，映入眼前的石画比想象中更为丰富，除了常规做于纸上的画，更有在盘子上、扇子上、茶壶上的......数以万计的宝石碎块经过匠人之巧手，成了一件件形态各异的石画作品，在不同的呈现载体上焕发光彩。

洁白的瓷盘上，承载着颇具水墨神韵的《漓江山水》

取天然原石碾作粉末，以此为墨，细细撒下，勾勒山峦峰尖；层层铺开，填补溪流川河，一幅青山萦绕，水波荡漾的图景一跃眼前。山川之间，色彩灵动，水墨韵味诉尽桂林诗意，汇聚自然秀灵之意境。

画面的细节呈现需要挑选小颗粒的石头，用镊子仔细粘贴

花瓣的制作需要将玉石倾斜依次嵌入，使得画面呈现立体感

通过嵌、贴、点、线、面、铺、撒等精细技艺，制作时跟随事先设计的图稿线条，横竖并用，虚实相间，大小有度，贴出平面或立体的效果，巧妙地达到写实、写意的目的。

冰冷玉石与柔情画意的结合，让桂林风光有了新的传播途径，也让残障群体有了接触社会的就业学习机会。

残疾人学徒制作的桂林石画作品

"把我们的多年来得到的成果，分享给残障群体，也算是为社会做些小小的贡献。"在吕珊蔚、邓凤竹及其团队的筹建下，创建了桂林首家残疾人辅助性公益平台，致力于传授石画技艺、帮扶特殊人群就业脱贫，迄今教授约200名残疾人学徒。（陶洁 符振晓 周歆慧/文 陶洁 邓凤竹 胡兆双/图）